《玉骨：民国盗墓秘闻》新篇?黑土积石冢 第四章 玉骨留纹，辽西寻踪
红山玉矿的保护工作启动后的第三日，林晚秋在双辽市文物局的临时修复室里，对着一盏放大镜已静坐了整整四个小时。修复台上摆放着那件从矿洞深处发现的玉猪龙 —— 通体乳白，龙首雕琢得栩栩如生，唯有龙腹处有一道细微的裂痕，像是被人刻意掰开后又重新粘合。
“林教授，这玉猪龙的裂痕里好像藏着东西。” 和小雨拿着强光手电走过来，将光线聚焦在裂痕处。随着光束移动，裂痕中竟透出淡淡的褐色纹路，像是用某种矿物颜料绘制的图案。林晚秋立刻找来软毛刷，小心翼翼清理裂痕周围的玉粉，纹路逐渐清晰：那是一个由 “玉” 字与 “骨” 字组成的连体符号，符号下方刻着一行极小的篆字 ——“牛河梁，三星伴月，敬之”。
“牛河梁！” 沈青崖刚走进修复室，听到这三个字便立刻凑过来，“牛河梁红山遗址是红山文化的核心，1983 年才正式发掘，沈敬之在民国时期怎么会知道这个地方？而且‘三星伴月’是牛河梁遗址的祭祀格局，指的是三座积石冢围绕着一座月亮形祭坛，这在当时根本没有文献记载。”
林晚秋突然想起祖父留下的青铜罗盘，急忙从背包里取出 —— 罗盘底座内侧除了 “沈敬之” 三个字，还有一个模糊的印记，她之前一直以为是磨损造成的，此刻与玉猪龙上的 “玉骨符号” 对比，竟完全吻合。“沈敬之不只是民间盗墓人，他很可能是红山文化的守护者后裔，这‘玉骨符号’就是他们的传承标记。”
就在这时，文物局的工作人员送来一份档案袋：“这是我们从省档案馆调出来的民国时期文物调查记录，里面有一份 1932 年的《辽西古玉调查报告》，署名是‘沈敬之’。”
档案袋里的报告纸张已脆化，字迹却依然清晰。报告中记载着沈敬之在辽西地区的考察经历，其中一段写道：“牛河梁有大墓，藏‘红山玉骨’，非玉非石，能定星象，辨机关。日军托尔马乔夫团队已察觉其踪，欲以‘学术考察’之名盗掘，吾必阻之。然玉骨分散，半在双辽，半在牛河梁，需‘豆麦全纹’与‘三星伴月’相契，方能合一。”
“‘红山玉骨’！” 林晚秋的手指划过 “玉骨” 二字，心脏猛地一跳，“祖父临终前提到的‘玉骨’，不是指某件玉器，而是一套能指引红山遗址的信物！双辽的玉璧是其中一半，另一半应该在牛河梁遗址的‘三星伴月’祭祀格局中。”
沈青崖迅速查阅牛河梁遗址的资料：“牛河梁遗址的 2 号积石冢正好位于‘三星伴月’格局的中心，1983 年发掘时，曾发现一座未被扰动的大墓，墓主人胸前摆放着一件残缺的玉箍形器，当时考古人员以为是自然断裂，现在看来，很可能是沈敬之留下的另一半‘玉骨’。”
事不宜迟，团队决定立刻前往辽西牛河梁遗址。驱车前往的路上，林晚秋反复研读《辽西古玉调查报告》，报告末尾画着一张简易地图：双辽玉矿与牛河梁 2 号积石冢之间，用一条虚线连接，虚线上标注着 “粟麦古道” 四个字。“‘粟麦古道’应该是红山先民往来于双辽与牛河梁的通道，沈敬之当年就是沿着这条古道，将‘玉骨’分散藏在两地，防止被日军一网打尽。”
抵达牛河梁遗址时，已是傍晚。夕阳下的积石冢轮廓分明，三座积石冢呈三角形分布，中间的月亮形祭坛泛着淡淡的土黄色，与报告中 “三星伴月” 的描述完全一致。遗址博物馆的馆长早已在门口等候：“我们根据你们的要求，重新检查了 1983 年 2 号积石冢出土的玉箍形器，发现器身上有与双辽玉璧相似的血丝纹，只是之前没有注意到。”
在博物馆的文物库房里，那件玉箍形器被小心翼翼地摆放在展柜中。它的一端果然有残缺，残缺处的纹路与双辽玉璧的纹路能够拼接，器身上的血丝纹在灯光下呈现出 “三星伴月” 的图案，与双辽玉璧上的 “豆麦全纹” 形成互补。
“这就是另一半‘玉骨’！” 林晚秋将双辽玉璧与玉箍形器的残缺处对齐，虽然没有完全吻合，但两者的血丝纹却开始相互呼应，在展柜玻璃上投射出一道微弱的光芒，光芒形成的图案，正是 “玉骨符号”。
馆长在一旁补充道：“2 号积石冢的大墓中，还出土了一件青铜小刀，刀身上刻着‘昭和七年’的字样，这是日军的纪年，说明当年托尔马乔夫团队确实到过这里，只是没能找到完整的‘玉骨’。”
沈青崖突然指向玉箍形器的内壁：“你们看，这里有一行刻痕，像是数字。” 众人凑近一看，内壁上果然刻着 “七、三、九” 三个数字，与 “三星伴月” 的三座积石冢编号（2 号、3 号、5 号）并不对应。
林晚秋再次翻阅《辽西古玉调查报告》，报告中夹着一张泛黄的照片 —— 照片上是沈敬之与一位穿着长袍的老人在牛河梁遗址的合影，背景正是 2 号积石冢，老人手中拿着一件与玉箍形器相似的玉器，器身上也有 “七、三、九” 的刻痕。照片背面写着：“七为月，三为星，九为冢，玉骨归位，机关自开。”
“‘七为月’指的是月亮形祭坛，‘三为星’指的是三座积石冢，‘九为冢’应该是指 2 号积石冢的第九层封石！” 沈青崖立刻提出猜想，“1983 年发掘 2 号积石冢时，封石层共十一层，第九层封石中曾发现过一块刻着‘豆麦纹’的石板，当时被当作普通护石，现在看来，那应该是开启‘玉骨’机关的关键。”
馆长立刻联系遗址考古队，确认第九层封石中的石板仍保存在遗址库房中。当石板被取出时，众人一眼就认出，石板上的 “豆麦纹” 与双辽积石冢的 “豆麦全纹” 完全相同，石板中央有个凹槽，大小与拼接后的 “玉骨”（玉璧 玉箍形器）一致。
林晚秋将玉璧与玉箍形器拼合后放入凹槽，石板突然发出一阵轻微的震动，石板表面的 “豆麦纹” 开始发光，在地面投射出一组星象图 —— 这组星象图与牛河梁遗址的 “三星伴月” 祭祀格局完全吻合，图中 2 号积石冢的位置有一个红点，旁边标注着 “玉骨藏处”。
“红点的位置，应该就是 2 号积石冢大墓的下方！” 沈青崖激动地说，“沈敬之当年没能完成的护宝使命，现在轮到我们来完成了 —— 我们不仅要找到完整的‘玉骨’，还要弄清楚它为何能指引红山遗址，阻止任何试图破坏红山文化的行为。”
夜色渐深，牛河梁遗址的积石冢在月光下显得格外肃穆。林晚秋握着拼合后的 “玉骨”，站在月亮形祭坛上，望着远处的三座积石冢 —— 她知道，一场新的探索即将开始，而这场探索，不仅关乎红山文化的秘密，更关乎沈敬之等先辈用生命守护的文明传承。
“明天一早，申请对 2 号积石冢大墓下方进行勘探。” 林晚秋的声音在夜色中格外坚定，“我们一定要找到完整的‘玉骨’，完成沈敬之未竟的使命，让红山文明的智慧与尊严，永远传承下去。”
沈青崖和和小雨点头，目光望向 2 号积石冢的方向。月光洒在他们身上，也洒在拼合的 “玉骨” 上，“玉骨” 泛着柔和的光芒，像是在回应着他们的决心。属于《玉骨：民国盗墓秘闻》的故事，在辽西的这片土地上，又翻开了新的一页。
（未完待续）
红山玉矿的保护工作启动后的第三日，林晚秋在双辽市文物局的临时修复室里，对着一盏放大镜已静坐了整整四个小时。修复台上摆放着那件从矿洞深处发现的玉猪龙 —— 通体乳白，龙首雕琢得栩栩如生，唯有龙腹处有一道细微的裂痕，像是被人刻意掰开后又重新粘合。
“林教授，这玉猪龙的裂痕里好像藏着东西。” 和小雨拿着强光手电走过来，将光线聚焦在裂痕处。随着光束移动，裂痕中竟透出淡淡的褐色纹路，像是用某种矿物颜料绘制的图案。林晚秋立刻找来软毛刷，小心翼翼清理裂痕周围的玉粉，纹路逐渐清晰：那是一个由 “玉” 字与 “骨” 字组成的连体符号，符号下方刻着一行极小的篆字 ——“牛河梁，三星伴月，敬之”。
“牛河梁！” 沈青崖刚走进修复室，听到这三个字便立刻凑过来，“牛河梁红山遗址是红山文化的核心，1983 年才正式发掘，沈敬之在民国时期怎么会知道这个地方？而且‘三星伴月’是牛河梁遗址的祭祀格局，指的是三座积石冢围绕着一座月亮形祭坛，这在当时根本没有文献记载。”
林晚秋突然想起祖父留下的青铜罗盘，急忙从背包里取出 —— 罗盘底座内侧除了 “沈敬之” 三个字，还有一个模糊的印记，她之前一直以为是磨损造成的，此刻与玉猪龙上的 “玉骨符号” 对比，竟完全吻合。“沈敬之不只是民间盗墓人，他很可能是红山文化的守护者后裔，这‘玉骨符号’就是他们的传承标记。”
就在这时，文物局的工作人员送来一份档案袋：“这是我们从省档案馆调出来的民国时期文物调查记录，里面有一份 1932 年的《辽西古玉调查报告》，署名是‘沈敬之’。”
档案袋里的报告纸张已脆化，字迹却依然清晰。报告中记载着沈敬之在辽西地区的考察经历，其中一段写道：“牛河梁有大墓，藏‘红山玉骨’，非玉非石，能定星象，辨机关。日军托尔马乔夫团队已察觉其踪，欲以‘学术考察’之名盗掘，吾必阻之。然玉骨分散，半在双辽，半在牛河梁，需‘豆麦全纹’与‘三星伴月’相契，方能合一。”
“‘红山玉骨’！” 林晚秋的手指划过 “玉骨” 二字，心脏猛地一跳，“祖父临终前提到的‘玉骨’，不是指某件玉器，而是一套能指引红山遗址的信物！双辽的玉璧是其中一半，另一半应该在牛河梁遗址的‘三星伴月’祭祀格局中。”
沈青崖迅速查阅牛河梁遗址的资料：“牛河梁遗址的 2 号积石冢正好位于‘三星伴月’格局的中心，1983 年发掘时，曾发现一座未被扰动的大墓，墓主人胸前摆放着一件残缺的玉箍形器，当时考古人员以为是自然断裂，现在看来，很可能是沈敬之留下的另一半‘玉骨’。”
事不宜迟，团队决定立刻前往辽西牛河梁遗址。驱车前往的路上，林晚秋反复研读《辽西古玉调查报告》，报告末尾画着一张简易地图：双辽玉矿与牛河梁 2 号积石冢之间，用一条虚线连接，虚线上标注着 “粟麦古道” 四个字。“‘粟麦古道’应该是红山先民往来于双辽与牛河梁的通道，沈敬之当年就是沿着这条古道，将‘玉骨’分散藏在两地，防止被日军一网打尽。”
抵达牛河梁遗址时，已是傍晚。夕阳下的积石冢轮廓分明，三座积石冢呈三角形分布，中间的月亮形祭坛泛着淡淡的土黄色，与报告中 “三星伴月” 的描述完全一致。遗址博物馆的馆长早已在门口等候：“我们根据你们的要求，重新检查了 1983 年 2 号积石冢出土的玉箍形器，发现器身上有与双辽玉璧相似的血丝纹，只是之前没有注意到。”
在博物馆的文物库房里，那件玉箍形器被小心翼翼地摆放在展柜中。它的一端果然有残缺，残缺处的纹路与双辽玉璧的纹路能够拼接，器身上的血丝纹在灯光下呈现出 “三星伴月” 的图案，与双辽玉璧上的 “豆麦全纹” 形成互补。
“这就是另一半‘玉骨’！” 林晚秋将双辽玉璧与玉箍形器的残缺处对齐，虽然没有完全吻合，但两者的血丝纹却开始相互呼应，在展柜玻璃上投射出一道微弱的光芒，光芒形成的图案，正是 “玉骨符号”。
馆长在一旁补充道：“2 号积石冢的大墓中，还出土了一件青铜小刀，刀身上刻着‘昭和七年’的字样，这是日军的纪年，说明当年托尔马乔夫团队确实到过这里，只是没能找到完整的‘玉骨’。”
沈青崖突然指向玉箍形器的内壁：“你们看，这里有一行刻痕，像是数字。” 众人凑近一看，内壁上果然刻着 “七、三、九” 三个数字，与 “三星伴月” 的三座积石冢编号（2 号、3 号、5 号）并不对应。
林晚秋再次翻阅《辽西古玉调查报告》，报告中夹着一张泛黄的照片 —— 照片上是沈敬之与一位穿着长袍的老人在牛河梁遗址的合影，背景正是 2 号积石冢，老人手中拿着一件与玉箍形器相似的玉器，器身上也有 “七、三、九” 的刻痕。照片背面写着：“七为月，三为星，九为冢，玉骨归位，机关自开。”
“‘七为月’指的是月亮形祭坛，‘三为星’指的是三座积石冢，‘九为冢’应该是指 2 号积石冢的第九层封石！” 沈青崖立刻提出猜想，“1983 年发掘 2 号积石冢时，封石层共十一层，第九层封石中曾发现过一块刻着‘豆麦纹’的石板，当时被当作普通护石，现在看来，那应该是开启‘玉骨’机关的关键。”
馆长立刻联系遗址考古队，确认第九层封石中的石板仍保存在遗址库房中。当石板被取出时，众人一眼就认出，石板上的 “豆麦纹” 与双辽积石冢的 “豆麦全纹” 完全相同，石板中央有个凹槽，大小与拼接后的 “玉骨”（玉璧 玉箍形器）一致。
林晚秋将玉璧与玉箍形器拼合后放入凹槽，石板突然发出一阵轻微的震动，石板表面的 “豆麦纹” 开始发光，在地面投射出一组星象图 —— 这组星象图与牛河梁遗址的 “三星伴月” 祭祀格局完全吻合，图中 2 号积石冢的位置有一个红点，旁边标注着 “玉骨藏处”。
“红点的位置，应该就是 2 号积石冢大墓的下方！” 沈青崖激动地说，“沈敬之当年没能完成的护宝使命，现在轮到我们来完成了 —— 我们不仅要找到完整的‘玉骨’，还要弄清楚它为何能指引红山遗址，阻止任何试图破坏红山文化的行为。”
夜色渐深，牛河梁遗址的积石冢在月光下显得格外肃穆。林晚秋握着拼合后的 “玉骨”，站在月亮形祭坛上，望着远处的三座积石冢 —— 她知道，一场新的探索即将开始，而这场探索，不仅关乎红山文化的秘密，更关乎沈敬之等先辈用生命守护的文明传承。
“明天一早，申请对 2 号积石冢大墓下方进行勘探。” 林晚秋的声音在夜色中格外坚定，“我们一定要找到完整的‘玉骨’，完成沈敬之未竟的使命，让红山文明的智慧与尊严，永远传承下去。”
沈青崖和和小雨点头，目光望向 2 号积石冢的方向。月光洒在他们身上，也洒在拼合的 “玉骨” 上，“玉骨” 泛着柔和的光芒，像是在回应着他们的决心。属于《玉骨：民国盗墓秘闻》的故事，在辽西的这片土地上，又翻开了新的一页。
（未完待续）