《玉骨：民国盗墓秘闻》衍生篇?跨洲寻脉 第三章 海岸寻踪，瓷路初显
阿米娜在日记中写下 “寻找海上通道” 的计划后，第一时间联系了 “护脉传承人” 计划中地中海沿岸的志愿者 —— 希腊的索菲亚、土耳其的埃姆雷、黎巴嫩的玛雅，他们所在的国家都有历史悠久的史前港口遗址，或许能找到跨洲海上交流的线索。经过商议，众人决定以埃及亚历山大港附近的 “阿布吉尔湾史前港口遗址” 为起点，这里曾是古埃及与地中海沿岸文明交流的重要枢纽，考古学家推测其历史可追溯至新石器时代晚期。
抵达阿布吉尔湾时，正值地中海的春季，海风带着咸湿的气息拂过遗址沙丘。阿米娜与埃及考古团队会合后，立刻投入到港口遗迹的清理工作中。遗址负责人告诉她，此前在沙丘下发现过一批贝壳饰品，表面有明显的人工雕刻痕迹，但因纹饰独特，一直未能确定其文化归属。“说不定这些贝壳，就是海上交流的钥匙。” 阿米娜跟着负责人来到遗址库房，当那批贝壳饰品摆在眼前时，她突然愣住了 —— 其中一枚螺旋形贝壳上，竟刻着一道简化的 “鱼鸟纹”，线条弧度与古蜀玉璋上的纹饰几乎如出一辙。
“这是古蜀文明的纹饰！” 阿米娜立刻拿出手机，调出数字档案馆中古蜀鱼鸟纹的高清图片，与贝壳纹饰逐一对比。一旁的索菲亚也惊呼起来：“我们希腊克里特岛的史前遗址，也出土过类似的贝壳饰品，只是纹饰更接近良渚的‘神人兽面纹’简化版，当时我们还以为是本地独创的图案！”
这个发现让团队备受鼓舞。他们扩大了阿布吉尔湾的发掘范围，在一处被海水侵蚀的船板遗存旁，有了更重大的突破 —— 船板缝隙中，嵌着一小块带有红色颜料的陶片，陶片表面虽残缺，却能清晰看到 “花瓣纹” 的局部轮廓。周教授通过远程检测，确认陶片的颜料成分与仰韶彩陶的赤铁矿颜料完全一致，且陶土质地与黄河流域的陶土特征高度吻合。“这说明，史前时期确实有载着仰韶彩陶的船只，通过海上通道抵达过埃及。” 周教授在视频中激动地说，“这块陶片，就是‘海上陶瓷之路’雏形的直接证据。”
为了验证 “海上通道” 的传播路径，阿米娜发起 “地中海贝壳纹饰联动调查”：希腊的索菲亚在克里特岛遗址发现刻有 “神人兽面纹” 的贝壳；土耳其的埃姆雷在安塔利亚港口遗址找到带有 “水波纹” 的陶片，与红山古河道的符号同源；黎巴嫩的玛雅则在贝鲁特史前遗址，发掘出一枚用良渚风格玉料（经检测为长江流域玉种）制作的小型珠饰。这些发现通过数字档案馆的 “跨洲文明交流” 板块实时更新，逐渐勾勒出一条从中国东南沿海出发，经南海、印度洋，进入红海或地中海，最终抵达埃及、希腊等地的 “史前海上通道” 轮廓。
在阿布吉尔湾遗址的深入发掘中，阿米娜还发现了一处特殊的 “贝壳加工区”：地面散落着大量打磨过的贝壳半成品，其中几件刻有 “鱼鸟纹” 与埃及本地 “荷鲁斯之眼” 纹饰的组合图案。“这证明史前先民不仅在这里交换物资，还在融合不同文明的纹饰创意。” 马哈茂德教授蹲在加工区旁，指着一枚未完成的贝壳饰品说，“你看，鱼鸟纹的线条还没刻完，旁边却已经画上了荷鲁斯之眼的草稿，这是两种文明在同一件器物上‘对话’的鲜活记录。”
为了让更多人了解 “海上通道” 的发现，阿米娜与地中海沿岸的志愿者共同策划了 “海岸文明展”—— 在亚历山大港的临时展厅里，良渚玉珠复制品、仰韶彩陶陶片、埃及贝壳饰品、希腊神人兽面纹贝壳整齐陈列，中间用蓝色纱线模拟海上通道的路线，纱线上悬挂着各国志愿者拍摄的港口遗址照片。开展当天，当地民众与游客围着展柜，听阿米娜讲述贝壳纹饰与中华文明的关联，不少孩子还在展厅的互动区，用彩笔绘制自己想象中的 “史前航海船”。
展览结束后，索菲亚送给阿米娜一枚克里特岛出土的贝壳饰品复制品：“这上面的神人兽面纹，让我想起在良渚看到的玉琮，现在我终于明白，我们的祖先早就通过大海连接在了一起。” 阿米娜则回赠了一本最新的 “护脉传承人日记”，里面贴着阿布吉尔湾船板遗存的照片：“把你的发现也写进去吧，让这本日记成为全球青少年共同的‘文明寻脉手册’。”
深夜，阿米娜站在阿布吉尔湾的海滩上，望着远处的地中海夜景。海浪拍打着礁石，仿佛在诉说着史前航海者的故事 —— 他们驾着简陋的木船，载着彩陶与玉器，穿越风浪，将不同文明的火种带到远方。她在日记的新一页写下：“草原通道是陆上的纽带，海上通道是海洋的桥梁，它们共同编织起人类文明交流的网络。接下来，我们还要去寻找更多通道的证据，因为每一条通道，都藏着一段文明共融的精彩故事。”
（未完待续）
阿米娜在日记中写下 “寻找海上通道” 的计划后，第一时间联系了 “护脉传承人” 计划中地中海沿岸的志愿者 —— 希腊的索菲亚、土耳其的埃姆雷、黎巴嫩的玛雅，他们所在的国家都有历史悠久的史前港口遗址，或许能找到跨洲海上交流的线索。经过商议，众人决定以埃及亚历山大港附近的 “阿布吉尔湾史前港口遗址” 为起点，这里曾是古埃及与地中海沿岸文明交流的重要枢纽，考古学家推测其历史可追溯至新石器时代晚期。
抵达阿布吉尔湾时，正值地中海的春季，海风带着咸湿的气息拂过遗址沙丘。阿米娜与埃及考古团队会合后，立刻投入到港口遗迹的清理工作中。遗址负责人告诉她，此前在沙丘下发现过一批贝壳饰品，表面有明显的人工雕刻痕迹，但因纹饰独特，一直未能确定其文化归属。“说不定这些贝壳，就是海上交流的钥匙。” 阿米娜跟着负责人来到遗址库房，当那批贝壳饰品摆在眼前时，她突然愣住了 —— 其中一枚螺旋形贝壳上，竟刻着一道简化的 “鱼鸟纹”，线条弧度与古蜀玉璋上的纹饰几乎如出一辙。
“这是古蜀文明的纹饰！” 阿米娜立刻拿出手机，调出数字档案馆中古蜀鱼鸟纹的高清图片，与贝壳纹饰逐一对比。一旁的索菲亚也惊呼起来：“我们希腊克里特岛的史前遗址，也出土过类似的贝壳饰品，只是纹饰更接近良渚的‘神人兽面纹’简化版，当时我们还以为是本地独创的图案！”
这个发现让团队备受鼓舞。他们扩大了阿布吉尔湾的发掘范围，在一处被海水侵蚀的船板遗存旁，有了更重大的突破 —— 船板缝隙中，嵌着一小块带有红色颜料的陶片，陶片表面虽残缺，却能清晰看到 “花瓣纹” 的局部轮廓。周教授通过远程检测，确认陶片的颜料成分与仰韶彩陶的赤铁矿颜料完全一致，且陶土质地与黄河流域的陶土特征高度吻合。“这说明，史前时期确实有载着仰韶彩陶的船只，通过海上通道抵达过埃及。” 周教授在视频中激动地说，“这块陶片，就是‘海上陶瓷之路’雏形的直接证据。”
为了验证 “海上通道” 的传播路径，阿米娜发起 “地中海贝壳纹饰联动调查”：希腊的索菲亚在克里特岛遗址发现刻有 “神人兽面纹” 的贝壳；土耳其的埃姆雷在安塔利亚港口遗址找到带有 “水波纹” 的陶片，与红山古河道的符号同源；黎巴嫩的玛雅则在贝鲁特史前遗址，发掘出一枚用良渚风格玉料（经检测为长江流域玉种）制作的小型珠饰。这些发现通过数字档案馆的 “跨洲文明交流” 板块实时更新，逐渐勾勒出一条从中国东南沿海出发，经南海、印度洋，进入红海或地中海，最终抵达埃及、希腊等地的 “史前海上通道” 轮廓。
在阿布吉尔湾遗址的深入发掘中，阿米娜还发现了一处特殊的 “贝壳加工区”：地面散落着大量打磨过的贝壳半成品，其中几件刻有 “鱼鸟纹” 与埃及本地 “荷鲁斯之眼” 纹饰的组合图案。“这证明史前先民不仅在这里交换物资，还在融合不同文明的纹饰创意。” 马哈茂德教授蹲在加工区旁，指着一枚未完成的贝壳饰品说，“你看，鱼鸟纹的线条还没刻完，旁边却已经画上了荷鲁斯之眼的草稿，这是两种文明在同一件器物上‘对话’的鲜活记录。”
为了让更多人了解 “海上通道” 的发现，阿米娜与地中海沿岸的志愿者共同策划了 “海岸文明展”—— 在亚历山大港的临时展厅里，良渚玉珠复制品、仰韶彩陶陶片、埃及贝壳饰品、希腊神人兽面纹贝壳整齐陈列，中间用蓝色纱线模拟海上通道的路线，纱线上悬挂着各国志愿者拍摄的港口遗址照片。开展当天，当地民众与游客围着展柜，听阿米娜讲述贝壳纹饰与中华文明的关联，不少孩子还在展厅的互动区，用彩笔绘制自己想象中的 “史前航海船”。
展览结束后，索菲亚送给阿米娜一枚克里特岛出土的贝壳饰品复制品：“这上面的神人兽面纹，让我想起在良渚看到的玉琮，现在我终于明白，我们的祖先早就通过大海连接在了一起。” 阿米娜则回赠了一本最新的 “护脉传承人日记”，里面贴着阿布吉尔湾船板遗存的照片：“把你的发现也写进去吧，让这本日记成为全球青少年共同的‘文明寻脉手册’。”
深夜，阿米娜站在阿布吉尔湾的海滩上，望着远处的地中海夜景。海浪拍打着礁石，仿佛在诉说着史前航海者的故事 —— 他们驾着简陋的木船，载着彩陶与玉器，穿越风浪，将不同文明的火种带到远方。她在日记的新一页写下：“草原通道是陆上的纽带，海上通道是海洋的桥梁，它们共同编织起人类文明交流的网络。接下来，我们还要去寻找更多通道的证据，因为每一条通道，都藏着一段文明共融的精彩故事。”
（未完待续）